1．雕塑
    在城市廣場中，雕塑小品往往成為城市廣場空間景觀的視覺焦點，是連接人與環境的媒介和廣場藝術升華的重要依托物，是體現廣場人文精神不可或缺的元素。廣場雕塑的設計除要考慮雕塑本身的藝術造型、比例和色彩等有形的層面，還要涉及外部環境各要素與人的行為整體和諧等無形的層面。
 
    青島五四廣場以雕塑“五月的風”直觀、生動的形象來紀念五四運動的發生及對青島主權回歸做出重要貢獻的人們，使廣場具備集會、休閑和娛樂等功能的同時，主題亦得以深化，烘托了一種愛國主義教育的精神氛圍，增加了公眾與廣場環境的溝通與交流，增添了市民大眾對廣場空間的認同感與歸屬感，增強了凝聚力。“五月的風”成為廣場空間景觀的視覺焦點，具有很強的裝飾性，美化環境，提升廣場的可識別性，同時，潛移默化地陶冶人們的心靈，喚起人們的公共精神與公共意識，無論在增強廣場環境整體性還是精神整體性方面都功不可沒。
 
2．水體
    水是城市環境的重要構成因素，水體在廣場空間中是人們觀賞的重點，常常成為引入注目的景觀。特別是在氣候溫暖的地方，廣場空間中的水體有重要的意義和價值。
 
    就水景而言，有靜、動之分。靜水多是成片匯集的水體，恬靜、舒展，反映出周圍物象的倒影，使空間顯得深遠開闊。動水在現代城市廣場中更多的是模擬噴泉的現象，多成為廣場的中心或主要景觀，豐富了廣場空間層次，活躍了廣場氣氛。如與現代聲控技術相結合構筑出新型的音樂聲控噴泉，常會使人流連忘返。
 
    城市廣場中的水體設計是對自然界中的江河、湖泊、瀑布、溪流和涌泉等自然景觀的利用與再現，設計時既要師法自然，又要不斷創新。具體來說，水體在廣場空間的設計一般采用以下方法：一是水體作為廣場主體，占廣場相當大的部分，其他設施均圍繞水體展開；二是水體作為局部主題，水景只成為廣場某局部空間領域的主體，是該局部空間的主題；三是水體作為輔助和點綴，通過水體來引導或傳達某種信息。
 
    在水資源缺乏的地區，“枯山水”是一個很好的借鑒。現代園林中源于日本的“枯山水”手法，用石英砂、鵝卵石和塊石等營造類似溪水的形象，頗具寫意韻味，是一種較新的鋪裝手法。“枯山水”的處理方式對于嚴重缺水地區水景的營建具有特殊的意義，且這樣的水景更易帶給人更多的思考和體驗。這也許是真實水景所無法比擬的。
 
3．地面鋪裝
    人們水平視野比垂直視野大很多，向下的視野亦大于向上的視野，在行走的過程中，總是注視著眼前的地面、人、物及建筑底部。人的這種視覺規律決定了廣場地面鋪裝設計及地面上的一切建筑小品設計的重要性，地面鋪裝可以給人以強烈的感覺。
 
    鋪地是塑造城市廣場景觀的基本元素之一。在設計中通過不同鋪裝材料的運用，可以起到功能劃分、空間界定和導向暗示的作用，同時通過鋪裝圖案的變化，還可以創造視覺趣味和視覺藝術，構成空間個性。此外應注意，廣場是室外空間，鋪裝宜簡潔，切忌室內化。
 
4.建筑小品
    建筑小品泛指座凳、飲水器、公廁、垃圾桶、指示牌、電話亭、小售貨亭等方便設施和花壇、廊架、街燈、時鐘、雕塑等景觀設施。一方面為人們提供識別、依靠、．潔凈等物質功能；另一方面具有點綴、烘托、活躍環境氣氛，增添廣場文化內涵和藝術感染力的精神功能。如處理得當，可起到畫龍點睛的作用。
 
    建筑小品設計，首先應與整體空間環境相協調，在選題、造型、位置、尺度和色彩上均要納入廣場環境的天平加以權衡，既要以廣場為依托，又要有鮮明的形象。其次，小品應體現生活性、趣味性和觀賞性，不必追求莊重、嚴謹、對稱的格調，可以寓樂于形，使人感到輕松、自然、愉快。再次，小品設計宜求精，不宜求多，要講究體宜、適度。
 
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